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雪，是一个很容易被诗意诠释的东西。

印象派把这个主题变成了他们自己的主题，这通常是他们研究色彩的主要动机。

柯罗没有示范画雪，因为他不喜欢冬天的风景，这让莫奈有些失望。

西斯莱，油画《路上的积雪》

倒是古斯塔夫·库尔贝，他在每年冬季的这个时候坠入爱河，并在他的家乡尤里画了许多有关雪的油画。

但是库尔贝画了厚厚的雪，没有注意到它上面的许多反射。

库尔贝，油画《冰冻的河》

琼·金德跟随他的荷兰祖先在冰冻运河上画出了冬雪的风景，他注意到了冰块上反射的环境色。

克劳德·莫奈在1865年，画了雪景，如油画《马车，在雪地里的路》，收藏在奥尔塞博物馆。

毕沙罗和西斯莱多次描绘了道路上覆盖着厚厚的或融化的雪的风景。

莫奈，油画《阳光下的雪景》

冬天的乡村特别吸引西斯莱，他擅长捕捉大自然的悲伤和荒凉。

西斯莱沉默和孤独的性格更适合神秘和静默的冬季景观，而不是像雷诺阿这样的艺术家所喜欢的阳光灿烂的地中海风景。

雷诺阿，油画《乡村雪景》

和莫奈一样，西斯莱也以库尔贝为学习榜样画雪景。

这个主题对印象派画家很有吸引力，因为它可以让他们研究光线的变化，并使用不同颜色范围的阴影。

毕沙罗，油画《傍晚雪景》

通过在画布上微小的色彩接触，大地呈现出蓝色反射的彩虹色，而不是均匀的白色。

在卢韦恩、马利莱或维纳斯纳顿度过的冬天激发了西斯莱创作大量雪景的灵感，比如这幅——《卢韦恩的雪》。

西斯莱，油画《卢韦恩的雪》

《卢韦恩的雪》这幅油画也说明了画家的透视实验，一条被雪覆盖的道路消失在背景中，路上只站着一个小小的、孤立的人物。

这位艺术家对色彩的敏感表现在这些精致的风景画中，色彩形成了微妙的和谐，这可以解释为他的英国血统。

西斯莱，油画《卢韦恩的雪》之二

此外，从1857年到1861年，西斯莱在英国的四年以及后来的几次访问中，他都欣赏过伯宁顿、康斯特布尔和特纳的作品，英国水彩画大师的高超技术，帮助西斯莱给他的绘画带来了一定的自由。

特别是对西斯莱来说，冬天的乡村是非常吸引人的，因为它的孤僻本性是捕捉自然悲伤和荒凉的完美写照。

毕沙罗，油画《雪地》

《卢韦恩的雪》这幅油画被西斯莱注入了灵魂，他画出了谁也无可比拟的雪景画。

画里，雪下得很大，雪下了很久，没有留下任何痕迹。

它看起来像棉花或白毛毡。

只有树木的树干和女人的剪影才能捕捉到这种不切实际的装饰。

毕沙罗，油画《乡雪》

这条路一直走到后面。

背景中的山、远处白色的覆盖着雪的房屋、树桩，直到高高的树林与天空交织在一起，画面灰暗苍白。

世界被巨大的白色寂静所掩埋，一片灰蒙黑暗。

卢韦恩下着雪，也许是西斯莱焦虑的反映。

西斯莱，油画《修船》

注意画家的调色板很低调，色彩微弱但很丰富；一个孤独的身影，这是一个极度严寒的下午。

这幅画有一种孤独的空虚感。

西斯莱喜欢画雪场景，因为它很适合他研究光线的微小变化，并试验不同的颜色和色调。

西斯莱，油画《暖阳》

例如，通过在画布上添加微小的颜色笔触，地面会发出蓝色、紫色或粉色的闪光，而不仅仅是白色。

毫无疑问，正是这种环境色的完美绘画，肯尼斯·克拉克认为西斯莱属于少数几个能够创造“完美印象派时刻”的艺术家之一。

西斯莱，油画《冻雨》

一生都致力于捕捉光和颜色对自然的瞬间印象，除了克劳德·莫奈(1840-1926)之外，还有卡米尔·毕沙罗(1830-1903)，这两位艺术家的成绩随着时间的推移日益得到人们的尊重与认可。

西斯莱，油画《冬日》

也许是西斯莱的印象派绘画主要反映了乡村的宁静，加上个人生活贫困等因素剥夺了他的光芒。

西斯莱曾一度被忽略。

柯罗，油画《晒网》

就像杰出的风景画大师卡米尔·柯罗的作品一样，西斯莱的风景总是充满了微妙的沉默和克制。

《卢韦恩的雪》就是一个很好的例子，说明了为什么西斯莱现在被认为是19世纪末最好的风景画家之一。

西斯莱，油画《雪景》

大器晚成：她画了一辈子的画，生命的最后几年才获得了奖项和认可

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